重塑
我是从节目开始前就是冲着重塑去看的，我记得刚开播的时候我朋友圈还没关，看到圈里有人叫嚣喜欢重塑的都是装逼，说喜欢重塑的根本说不上几首歌的名字云云。我连回都懒得回。照你这么说aphextwin的歌名给你照着读都念不6（这根本没法念啊艹），那你当年去fujirock是不是就是装逼你自己说？记歌名鉴定粉丝的做法我只能说对我这种重来不记歌名的人，在ta看来可能不配喜欢任何人。我喜欢重塑的理由非常简单，勤奋，活干净。什么抄袭不抄袭，不超过4小节的评判标准那就是没抄，而且，非扒谱空耳鉴抄一律当放屁处理。2.Mandarin后生可畏。无论你怎么黑他们radioheadwannabe，或者张亚东开了多少后门，我抢的几场独立演出里卖的最快的就是他们。爵士吉他爵士鼓乐手玩独立摇滚就是降维打击，大家不是聋子呀，我喜欢的道理和重塑也差不多，勤奋，活干净。黑chace唱功的我不得不说两句，首先作为一个乐队主唱来说，他的唱功不是最好的，但他妈肯定不是33个乐队里，甚至hot10里最差的。主唱唱功不是最重要的，过一个音准的基本合格线就行了。即便这种低要求，这季里面多少主唱还做不到，还觉得自己没什么问题，那些黑子也觉得没什么问题，那你们盯着mandarin不放是想干嘛？而且都第二季了，怎么还有人不明白一个道理：当你乐队成员里有一个是优秀的制作人并且有统筹能力的时候，这个乐队只要你想做，只会越做越好。chace的耳朵和他的思维对这个乐队的贡献要远远大于他的嗓子，而且他30都不到，这个思维是很多40岁的国内制作人都不一定有的，因为他是新生代的，接触的渠道和方式已经和国际接轨了。这比贡献技术不知道重要多少倍。我建议钱够的独立乐队艺人（这听上去虽然有点小矛盾）可以请chace做制作人，一定会有收获，而且对于乐队和chace都是双赢。jerrysays和echo我已经分享给我的海外友人了，诚实的外国人只会说好听好听，技术好技术好，跟我感叹怎么他们spotify里找也找不到。3.五条人直到今年之前，我还是个听到民谣就直接跳过的人。音乐节上多少次路过五条人的舞台我都是直接pass的。然后可能真的是五条人，也可能是别的，我不知道，反正今年我对folk的态度完全变了。我开始意识到很多我以前不屑一顾的民谣歌词，只是因为我没像那些喜欢他们的人那样对歌词里生活的苦痛感同身受，没有在社会底层（虽然我觉得自己也是底层，但还没有到那种眼睛睁开就愁今天一家老小饭能不能吃饱的那种底层）挣扎过。当你被生活如蝼蚁般践踏到泥土里面的时候，五条人的歌像一只解脱世间苦痛的佛祖的大手把你托起，但那并非廉价的止痛片，而是把你拉起来，接下来的路你还是决定自己走，只是双脚的力气多了一些。我跟朋友说，不被生活操翻，听不出五条人的味道。这周里反复听县城记，感叹自己居然也有听民谣听哭的一天。何况他们是整个乐夏所谓摇滚乐队盛会里面最摇滚的。说来也讽刺，从表现行为到精神内核，今年最摇滚的，居然是个民谣乐队。摘自弥勒内院看门人博客
4.福禄寿
我福禄寿的后劲完全是被一个认识的朋友按头安利按出来的。我之前说过我觉得她们的编曲太满了我听着觉得很累，但我从来没黑过她们这也是实话。就我特别费解，去过综艺选秀是什么见不得人的事情吗？就好比你要进一个你想进的大厂，你简历不一样会海投别的同行业不同公司的吗？那隔壁先来了offer大部分人就先去做起来了呀。做了一段时间有点起色了对面要我了就跳槽咯，不就这么回事吗?人家公司也没不欢迎黑的人叫个什么劲...何况还是那句话，活干净。科班算什么黑点请问？非要喝酒打架音不准你就觉得是真朋克了？顶马还说朋克都是娘娘腔呢。不过我有个建议是我感觉的出她们现在处于一种什么都想玩，什么都想试试的阶段，我觉得这可能是造成听众耳压有点大的来源，一首歌就一样东西慢慢来，你们还年轻啊，大把时间一个个玩过来，不用急的呀。我个人喜欢的那几首，没咯（专辑版本几乎就是攻壳机动队翻版），兰若度母（也非常川井宪次+平泽进），几乎听歌都能看得到她们是看什么动画长大的，可能这也是她们在B站上的被接受度远远高于其他平台的原因。就，慢慢来吧，你们未来还有大把时间。我觉得她们非常适合做影视幕后音乐监督，中国有很多新类型电影她们可以尝试配原声背景音乐。虽然我也很抱歉我们现在做不出攻壳这么牛逼的片子配没咯这样牛逼的歌了。5.carsickcars/白皮书
晕车车理由依然简单，活干净。虽然张守望的吉他技术并没有特别好，但他已经跳脱了凭弹奏水平论英雄的框架，而且谦虚好学，这么多年还处在肯吸收营养的阶段，就很好。（我唯一乐夏出演乐队里抢到票子的乐队）白皮书，也是，活干净。年纪放在那里弹的不完美，但是努力有，潜力有，玩的概念也对，多练练就是了。根本不用急。另外跟随德夏的脚步说下最不喜欢的乐队/演出达达看到他们同时投票达达的南方真的笑死。我反正没有丝毫共情南方，要么我还年轻，get不到那个时代（哈哈哈）除了可能倒数第二次演出苍穹我觉得还可以，其他连还可以都没到，但我也不讨厌达达，毕竟彭坦老婆每次给他配的衣服的确都挺好看的（。马赛克和他们的几乎所有演出这乐队在我看来第二轮和岛屿心情PK改编的时候就应该回家了。disco呀，你闭着眼睛瞎做也不会难听的啊，然后他们还能神奇的把disco做成俗气到几乎东北夜总会喊麦的程度真的是服了。这样的乐队20年前放东莞夜总会给大老板和小姐公主舞台唱歌走穴可能很受欢迎，现在还喜欢的人，要么你从没听过disco，要么你的品味跟那些人差不多。后海每次弹幕上面有人喊“黑后海的肯定没去看过他们现场”“黑后海的去看看他们现场，超棒”我都会不自觉的嘟囔一句“就是看过现场才这么说啊”付菡唱功不稳定这已经是不争的事实了，我从年开始听他们专辑到年第一次看他们现场，后来狭路相逢看了不止一次（因为草莓上看见的概率实在太高了躲都躲不掉）我可以告诉你们当时我的感受可以用两个字形容：幻灭。就是个录音室乐队。专辑和现场就像你拿着tinder上网红脸妹子照片面基结果看到的是个龅牙地包天的斤金刚芭比。最可怕的是从浪潮开始连录音室乐队都做不了了，从那张专辑开始，在“我们自己喜欢老乐迷却不喜欢”的路上一路向北越走越远，最要命的是排练更懒了，唱功连琢磨都不琢磨了。我能干吗，我当然是祝福你们一路走好啦。??第一个是硬心的录音室demo，第二个是D22的现场。自己用耳朵听弹的唱的差多少。
别拿什么现场感染力这种狗屁借口，我livehouse跑了至少12年了，好的乐队现场和专辑比只会加分，更何况收录进专辑的live版本还算演的好的，他们车祸的时候怎么听？难道我运气差到看他们现场不巧每年每次都他妈是车祸吗？
奇妙的是其实摩登同类型的乐队还签过一个，叫大棒(DABANG)，我觉得可能沈黎晖想着捧两个北京大蜜乐队，业务对冲总有一个能冲出头，这个生意人思路倒是对了。当然我合理怀疑最后后海脱颖而出完全是因为付菡的滚圈社交能力比汪婧强。。。。这两个乐队有很多共同点，
都有北京大妞女主唱
乐手里都有牛逼扫地僧
一开始都模仿欧美后朋写歌
后来都开始找自己风格
都曾经尝试走过独立乐队走潮牌或者快消品牌代言路线
都是录音室乐队，现场都容易车祸（。
但是大棒的很多歌我到现在还在听，至少录音室来说，买专辑还是值得的。
只不过扫地僧乐手选择做后摇了，没主唱看来是没希望上乐夏了（。
最后的最后，感谢德夏带来的快乐，从乐夏看的无语的失落和遗憾都在德夏找回来了。有种“你看看还是有明理人”的慰藉感。也感谢乐夏至少给我带来了点新鲜的声音，希望超级斩，霓虹花园这样的，明年风头过去，还有演出，票子再便宜点，我来看看（。预览时标签不可点收录于话题#个上一篇下一篇